ジャーナリスト｜穂高健一ワールド～書斎の小説家が街に飛び出した、気鋭のジャーナリストとして

特定秘密保護法はほんとうに必要なの？　

更新日：2013年9月18日

　阿部政権がいま推し進める「特定秘密保護法」は、運用によっては暗い日本に逆戻りする、と危惧する。このさき将来を見据えると、肌寒い思いだ。

　ときの権力者はつねに体制の維持に努める。一方で、体制を変えようとする、いろいろな考えや動きが底流で起きてくる。
　体制を維持しようとする側は、さまざまな法律や規制をつくり、現状をかたくなに守ろうとする。その法律を作る人（国会）と、運用する人は当然ながら違う。

　法をつくる目的と、運用する段階の人も違えば、認識も違ってくる。だから、法の解釈は政府の都合よい方向に変わったりする。政府ばかりか、個人の運用がとてつもない方向に進むことがある。

　まず「個人情報保護法」を考えてみたい。メディアが興味半分で政治家たちの私生活を暴露していた。ときには報道の自由を根拠として。政治家たちは頭にきていた。暴露メディアを規制する目的だった。
　政治家が自分たちのためにつくった法律だったから、罰則などない。

　それがいまや個人生活レベルまで下りてきて、学校の同級生名簿、会員名簿作成までも、掲載者の承諾なしで作れば、罪だと思っている人がいる。個人情報保護を口にする人がやたら多い。
　身近な所でも、このように拡大解釈がなされているのだ。

　いま検討されている「特定秘密保護法」は、最高１０年の懲役刑だという。

　国家公務員が身内にいる人たちは、逮捕状を持った官憲がいつわが家に押し掛けてこないか、と妙にビクビクする、落ち着かない世のなかになるだろう。
　それはなぜか。情報の漏えいは当人の意識だけでなく、無意識でも起こり得るからだ。

　悪意ある人物（ハッカー）が、公務員のパソコンに侵入し、国の情報を持ち出せばどうなるのか。当然ながら、担当する公務員らにはみずから外部に情報提供をなした、と嫌疑がかけられるはずだ。

　犯罪者扱いされた公務員が、
「身に覚えがありません。そんなことはやっていません」
　と口で弁明しても、
「外部に流れた、証拠は挙がっているんだ」
　と簡単には覆（くつが）えせず、言い訳だと信じてもらえないだろう。
「無実を証明」するのは逆に難しい。

　パソコンによる、えん罪はいつでも起こり得る。
　ここをしっかり押さえておかないと、「特定秘密保護法」が戦前の治安維持法なみに名だる悪法になる可能性がある。

浅草ストーリーを創る人びと＝春川ひろし

更新日：2013年8月24日

　東京・浅草では著名なアーチスト・春川ひろしさんを中心とした、「春川ひろしと童謡デキシーランダース」がこのたびＨＰを立ち上げました。素晴らしい内容です。

　先立つこと、制作会社の方から、穂高健一が2010年1月22日に「ＰＪニュース」に掲載した、『浅草ストーリーを創る人びと=春川ひろし』(上)（中）（下）の３回掲載を転載したいけれど、リンクができない、なにかしら方法はないでしょうか、と相談を受けた。

　ＰＪニュースはすでにサイトが閉鎖されている。「春川さんが保存してある同記事のコピーを、ホームページに掲載したい」という趣旨だった。

　さかのぼること、「ＰＪニュース」はライブドアのホリエモンが誕生の親です。「将来、多くの人がニュースを新聞・ＴＶよりも、ネットで見る時代になる」と予見し、ＰＪ（パブリック・ジャーナリスト）ニュースをスタートさせました。多くの人はまさか、新聞・テレビ以上になるなんて、と疑いました。

　いまでは新聞社までも、ネット・ニュースを併用しています。ホリエモンの先見性には驚かされるばかりです。私はその初期から、ホリエモンの失脚、ライブドアがＰＪニュースから手を引くまで、記者活動を展開してきました。約８００本ほど書きました。

　ホリエモンが刑務所から出所した後、彼は正式にライブドアと縁が切れた。と同時に、ＰＪニュースが消滅し、ライブドア・サーバーからも一切合財が消えてしまった。あれだけの膨大な貴重なニュースが見られず、残念だった。

　ただ、今回の春川さんのように、記事をＰＤＦで残されている方もあるようだ。それには感心させらた。データーがあれば、社会に再登場せることは可能だ。

　著作権はＰＪニュースが存続していれば、正式に提供できたはず。（当時は、積極的に転載もしていた）。現況となれば、著者の私の判断で、春川さんのホームページに『著者・穂高健一氏の掲載許諾済み』と一か所明記して頂ければ、差支えない、というい見解を示した。

「春川ひろしと童謡デキシーランダース」はとても良い店です。浅草ではお勧めです。住民とバンドマンとフリーの見知らぬお客どうしが楽しめる素敵な雰囲気です。
　童謡が好きな親子がジャズで歌う。そこには微笑ましさもあります。

心優しく、絵心で、明日をめざす=柏木照美さん

更新日：2013年8月13日

　2013年の梅雨明けが予想よりも早く、連日の猛暑だった。
　7月8日には、東京銀座１丁目のBartok Gallary（バートック・ギャラリー）で開催された、『紙芝居塾７期終了展』に出向いた。午後２時ころだった。地下鉄から会場まで、直射日光の暑さで、胸や背中に汗が流れ出るのがわかるほどだった。
「こんな猛暑の昼間ですから、お客さんはいらっしていません」
　案内状をもらった柏木照美さんが出迎えてくれた。梅雨入りしたばかりの猛暑日は、たしかに出かける人は少ないだろうし、ギャラリーが独り占めできた。

　出品者は10人の展示会で、手作りの創作紙芝居だった。柏木さんの作品は、『おいしい紅茶の入れ方』で８枚の絵だった。
　彼女に頼めば、仲間内のどの紙芝居でも披露してくれる。

『ほこらの龍』（ひぐちりかこ作）を頼んでみた。池に住む龍と村人と、あつれきと交流を描いた、心温かい内容の作品だった。柏木さんの口調はやさしく、擬人法の龍に感情移入できた。
（童心にもどれたのは何十年ぶりだろう）
　たまには童心に帰って、素直に楽しむのは良いものだ。

「私はナイーブなアートを目指しています」
　淡い色合いの作品に特徴がある。それだけに、彼女は「上野現代童画展」にも何度も入選している。

　紙芝居を始めた動機について訊いてみた。「会場は紙芝居と絵画の展示も行っています。私が最初に出品したのは宮沢賢治の童話『銀河鉄道の夜』を模した絵でした。それをみたギャラリーの女性オーナのジェイン・トビイシさんが、紙芝居を勧めてくれたのです」
　それから毎年出品しているという。物語の創作（ストーリー）、それに紙芝居の絵と、双方に才能が発揮できるので、彼女には向いていたようだ。

　８月には16人による『ありがとうがいっぱいサニー１０歳記念展』（江東区・ギャラリーコピス）にも、作品を出品する。作品の売上の一部は東日本大震災チャリティーとして寄付される。

　柏木さんには、絵画とは別の顔がある。13年３月、「日本紅茶協会認定ティーインストラクター」のジュニア資格を習得した。１年間はしっかり勉強して習得したという。次回はおいしい紅茶を入れてもらい、紙芝居を楽しみたいものだ。

大阪も水没するのか。南海トラフで、ＪＲ大阪駅には津波が最大５ｍ

更新日：2013年8月 8日

「あすは、わが身」
　それが災害列島に住む人間の心構えである。
　大阪の市民は、大地震が来たら、津波を警戒して、地下鉄から逃げた方がいい。私たちは東北と関係ないと思ったら、危ない。

　「南海トラフ巨大地震」で３・１１なみの地震規模のマグニチュード９・１が発生すれば、約２時間後には大阪湾が大津波に襲われる、と大阪府は公式に発表した。さきの中間想定の見直しを図ったものだ。

　津波が到達した後、ＪＲ大阪駅（北区）など市西部一帯は深さ最大５メートルで水没するという。

　大阪中心部は地下鉄網が発達している。地上が水没すれば、当然ながら、地下に浸水する。津波に襲われたら、地下からは強力な海水の水圧で逃げ切れない。地下街も、地下鉄も水没する。ここまで具体的に発表していないが、簡単に想像がつく。

　一部報道によれば、松井一郎知事は８日の記者会見で、「厳しい想定だが、被害が起きてから『想定外だった』と言い訳することはあってはならない。堤防崩壊を防ぐ強化工事などに力を注ぎたい」と述べている。内心は、地下街、地下鉄の水没など、脳裏に浮かべた発言だろう。

　行政は地下鉄浸水など最大のリスクを明瞭に言わない。これはある種の危機管理の欠如である。

　危険と危機との違いを知ろう。

　危険とは、まったく想定をしておらず、突然、危ない目に遭うことである。
　危機とは、システムの欠陥から、危ない目に遭うことである。行政が明瞭に予測しない地下浸水はシステムの欠陥である。

　穂高健一著『海は憎まず』でも、東北地方で行政が定めた「広域避難所」が低地すぎて、大勢の人が死んでいる、と被災地の事例を取り上げている。行政の方々も多く亡くなっているから、一概に批判もできない。だが、この経験は生かさなければならない。
　同書では、大都会が津波に襲われた場合の、地下鉄の危険性なども取り上げている。

高校生の教科書から「漢字」を学ぶ＝書宗院展

更新日：2013年7月30日

　第57回「書宗院展」が東京銀座画廊美術館の７階で開催された。最終日の７月28日に展示会に出かけた。書家・吉田翠洋（本名・吉田年男）さんの作品が出展されていた。

　書宗院展は古典の書を手本にした、書道である。歴史に名を成す大家に、より近づこうとするものだ。展示品は、たとえ模したにしても、古代から現代まで、名家の書を見られるのが特徴だ。今年は高校生の部の出品があり、制服姿の男女生徒らも会場で作品を観ていた。

　「書聖なる王義之らの生きた時代に思いを巡らし、その息子・『王献之尺牘』の書を出展しました」と吉田さんは語る。

　吉田さんから会場で、興味深い話を聞くことができた。

「楷書があって崩し文字が生れた、と多くの人が信じていますが、それは逆なんです。紀元前１３００年ころの甲骨文（こうこつぶん）から、文字は始まっているのです」
　甲骨文を含めた篆書（てんしょ）、そして草書（そうしょ）、行書（ぎょうしょ）、楷書（かいしょ）の五書体が順次生れた、と話す。

　それが２０１３年度の高校教科書（書道）に出ているという。その実、吉田さんは教え子が書道教室にその教科書を持ち込んでいたので、それを見て知ったと話す。

　吉田さんは一つひとつ解説し、丁寧に教えてくれた。

「篆書」ということば自体はふだん聞きなれない。中国で生まれた最も古い書体で、甲骨文、金文（きんぶん）、小篆（しょうてん）を含めているという。秦の始皇帝時代に確立している。

　左右相称で曲線が多い。ただ、書写には時間がかかる　そこで簡素化して前漢時代に隷書（れいしょ）が出現した。躍動感があふれる、動的な美しさだという。

　次に生まれたのが、日常の手紙などの早や書き用として、「草書」である。それは前漢の時代だった。「行書」は後漢に表れはじめた。双方とも、実用的に文字として発達してきたのだ。

「楷書」の兆候は早くにあったが、長い歳月をかけ、合理的な文字として、唐の時代に完成した。それが現代まで続いている。その後には新しい書体が生まれていない。
「明の時代、新の時代にはりっぱな書家はいるが、現在と同じです」と吉田さんは教えてくれた。

　こうした一連の記載が高校教科書（書道）に載っている。教科書からも、学ぶものも多いな、という思いを持った。

原発安全神話のメッキは３・１１前から剥がれていた②＝浪江町

更新日：2013年7月18日

　郷土史家（男性・70歳前半）は、４日間も妻と娘とともに過ごし、１時間当たり55マイクロシーベルト）の高濃度の放射能に晒（さら）し続けてきたのだ。
「いま思い起こせば、３・１１の事故前から、東電が強調してきた『原発安全神話』のメッキが微妙に剥がれかけていました」と史家は話す。
　史家は町の行政一筋の人物だけに、それらをリアルに語ってくれた。
　

　スリーマイル島の原発事故、チェルノブイリ原発事故が発生した。浪江町の住民は疑問を持ちはじめ、「東電の安全神話はどうなのかね」と口々に話題に出すようになった。東電と住民（町役場）との対話の場では、そんな内容の質問も出た。

『チェノブイリも、スリーマイル島も、事故を起こしたのは加圧式原子炉です。私たちの福島第一原発は沸騰水型軽水炉です。原子炉の本体は３０～４０センチの厚い鋼鉄製です。それを１メートルのコンクリートが取り囲み、さらに原子炉の建屋自体もコンクリートが１メートルの厚みがあります。加圧式は危ないが、大熊（原発の地名）は形式が違うし、大丈夫です』
　沸騰型は安全だと強調する。万が一のことがあっても、放射能が外部に流れ出すことは一切ない。
「原発の煙突から、放射能は出ないのか」
　史家がそう質問した。
『煙突と言わないでください。あれは排気塔です』

　原発稼働から歳月が経つと、東電は廃炉の期間（耐用年数）を先延ばしにしてきた。完全無比の安全神話の姿勢が少しずつ変わってきた。
『微量の核物質は排気塔から出ますが、微粒子の核物質です。空気中に拡散し、希釈しており、人体には影響はありません』
　東電は微小の放射能流出の発言に変わったのだ。

　しかし、東電の力（支配力）は強い。住民には雇用、税、補助金の面でメリットを受けている。東電の支配力は強烈で、微粒子ていどで、原発の廃炉を叫ぶ者はいなかった。そういう空気でもなかった。

　むしろ、浪江町の町役場は、微粒子問題が内在していても、東電が強調する安全神話を信じ、住宅開発を推し進めた。「原発は安全です」と町自体がＰＲを行っていた。
　浪江町は他の地区に比べても、公共設備（上下水道、病院など）や、生活環境が優れている。税の優遇もあるし、住み心地の良い町だ、と宅地開発は完成に向けて突っ走っていた。町の景気は上昇中だった。その矢先に、原発大事故が起きたのだ。

かつしか区民記者・養成講座②＝インタビューの実践ポイント

更新日：2013年7月12日

　かつしか区民大学の区民記者養成講座で、「書く」、「撮る」、「取材」の仕方を座学と実践で教えている。
　大手新聞は狭い地域の記事となると、内容が限られてくる。しかし、市民記者による、市民の媒体ならば、記事に厚みが出る。しっかり読んでもらえる。
　それだけに市民記者の取材力、インタビュー力は重要である。

　区民記者の養成講座では、課外活動として、インタビューの実践活動を行った。

　記者経験のない市民が、突如として手帳やカメラを持って、見も知らずの人に声をかけて呼び止める。あるいは著名な人に話を聞くのは「勇気」がいる。話しかけられなければ、なにも進まない。
　インタビュアの最大の資質は、「勇気」だといえる。これを前提にした上で、基礎的な知識を会得し、技術的なインタビューの実践を行った。

【インタビューのポイント】

①　最初に自己紹介をする。ノートとカメラはあえて見えるようにすると、信用度が高まる。

「私は葛飾区民大学（記者養成講座）の受講生です。きょうのイベントを取材しています。お話を少し訊かせていただけますか」

②　取材の冒頭から拒否された場合は、

　不快感を示さない。「ありがとうございます」と礼節をみせる。

③「どこで発表するんですか」という質問に対して、

　　「区民大学の教材です。まだ勉強中ですから」と即答する。

　・　メモを取りながら、話を聞く。

　・　常に聞き手だという態度を貫く。

③　記者が知っている内容でも、初めて聞いた態度で接する。記者は自分の知識を話したり、関連内容や私事を語ったりしない。

④　論争はゼッタイにしない。相手の話の腰を折らない。

⑤『質問』は相手が応えやすい、数字で応える質問から入る

　・このイベントに来たのは何回目ですか

　・どこで、このイベントを知りましたか

　・いまご覧なった範囲内で、一番関心を持たれたものは何ですか。

⑥「はい、いいえ」の答えになる質問は、後が続かなくなる。

⑦　取材する相手のプライベート情報は、極力後ろ倒しにする

　・どちらからお越しになったのですか

　・差支えなければ、お名前を聞かせていただけますか。

　・ご年齢は、何歳でしょうか
　

第９回「さつき会」の舞踊発表が大盛況＝日本舞踊

更新日：2013年7月 7日

　６月29日、品川区大井町の「きゅうりあん小ホール」で、元宝塚歌劇団の人気男優・尾上五月さんが主催する、第９回「さつき会」が開催された。五月さんが指導する生徒さんたちの発表会だ。出演者のだれもが、真剣そのもので、華やかで見応えがある踊りを披露していた。

　遡ること11年前に、同門・尾上流の尾上菊礼さんと五月さんが一緒に始めた「ゆたか会」がスタートだった。３回続いた。
　その後、あらためて「さつき会」が独立発足し、毎年、９年にわたり連続で開催されてきた。

　第１部は、長唄『宝船』からはじまり、１４番目はこれも長唄『胡蝶』の西川松祐矢・尾上はるである。15分休憩の後、第２部となり、長唄『老松』川辺順子から、１４番目の清元「玉屋」尾上五月まで。合計28の演目が行われた。
　開演は12時で、閉幕は１７時過ぎで、５時間に及ぶ。長唄、清元、端唄、常磐津、大和楽、萩江と多種多彩だ。衣裳も素晴らしい。

　実に、５時間タップリ日本舞踊を堪能できた。
「これで無料でいいのかな」
　そんな想いだった。

　閉幕すると、朝日カルチャーセンターの石井勉社長の顔が目に入った。私が会場２階で、カメラをたたんでいると、石井さんが側に来てくれた。ふたりはある意味で飲み仲間だ。「いっぱい飲んでいきましょう」と一言でまとまる。

　五月さんと、私が唯一顔見知りの天沼佐知恵さん（写真・左）と、石井社長（写真・右）の記念写真を撮ってから、大井町の赤ちょうちんで安酒を飲んだ。
　７／１７（水）14時から、朝日カルチャー千葉主催で『下町立石を歩く、撮る、語る』がある。スタートは京成立石で、２時間の散策、１時間の講演を、大衆酒場で予定している。